一部风行仅有亚洲、让人误解到大师宫崎骏的动画再一回到了中国。11月22日，新的海诚携同《你的名字。》在中国传媒大学举行交流发布会，并宣告打开各大购票平台的电影预售。累计到11月20日，这部电影总计票房约189.8亿日元，并已在日韩港台等国家和地区建构各种纪录。

《你的名字。》让“新的海诚”这个名字第一次南北中国内地大银幕，当然，他早已在中国的日本动画爱好者中拥趸无数了。发布会当天，当谈及中日动画电影的差距时，他说道自己继续做看了一下《大鱼海棠》和《西游记之大圣回来》的预告片，“并没实在日本的技术有多么领先中国”，“无论用于软件也好、技术也好，基本上都是在同一个水准上的”。

此言一出，争议无数，一面是一挺中国动画的“自来水”感觉得到日本大师级动画导演的认同油然而生了民族动画的自豪感；另一面是粉日本动画和迪士尼动画的观众据理力争来驳斥。那么，中国动画水平知道跟日本在同一个水准吗？如果翻译成精确的话，新的海诚编剧原话所指的是“软件和技术”。

这话没任何问题，也没任何可以有一点争辩的，因为软件和技术早已全球化、网络化了，更加最重要的是资本化了。对于一点都“不差钱”的中国电影产业来说，应当早已可以享有一般电影工业技术水准了。“五毛特效”的国产电影时代或许要落幕了，比如正在热映的《无法解释博士》的英国特效公司Framestore以1.87亿美元的价格被中国文投控股公司并购，这家公司有成龙、冯小刚、张国立、黄晓明、李冰冰、曾志伟、唐季礼等娱乐圈大咖加盟。

“技术水准”和资本必要涉及，而运用技术的能力及创新创作能力才是要求“作品水准”的显然所在。中国资本南北全球，各地艺术人才的跨平台合作是近于平时的事，不过本国本民族文化的建构与发展主要还是靠自身。

所以，既没什么有一点自豪的，也没有一点谴责和失望的。但凡看完《大鱼海棠》《大圣回来》以及对日本动画有所理解的中国观众，都会告诉新的海诚这段话是来自一个日本人的谦虚品质。而且拿近十年来观众反响最差、制作质量较高的一部作品与日本动画的平均值水准作品比起，都还有很多不足之处。

《西游记大圣回来》宣传时说8年筹划、3年制作，《大鱼海棠》堪称说道从12年前就有了点子，这些都被冠上“情怀”的标签，然而也暴露出中国动画产业化水准较低的现状。新的海诚编剧两到三年生产量一部作品，而且水准日入。

从《她和她的猫》(1999年)、《星之声》(2002年)，到我们熟知的《云之彼端，誓约的地方》(2004年)、《秒速5厘米》(2007年)，再行到《追赶繁星的孩子》(2011年)、《言叶之庭》(2013年)和《你的名字。》(2016年)，这不仅是一个编剧创作能力的反映，堪称动漫产业良性发展的象征物。动漫已是日本第三大产业，年营业额约230万亿日元，占到GDP的10%。

而且，日本动漫产业是动画、漫画、游戏不分家，基本齐头并进。漫画家在知名漫画周刊上连载中的漫画沦为人气作品后，就不会逐步转入电视动画化、DVD化(OVA)、电影化(剧场版)等多种媒体形式，并更进一步研发可观的派生产品如玩偶、游戏等。而我们的动画创作及产业还是一个作坊式的、散养的状态，还不存在着大量仿效乃至剽窃的现象，更加不必托粗制滥造、匆忙立项交换条件国家政策补贴的险恶情况。《喜洋洋与灰太狼》、《熊出没》、《巴拉拉小魔仙》、《铠甲勇士》等作品有中国特色，也很不受中国观众的青睐，但这些动画作品比起日本动漫还是有一定严重不足的。

而不管是《火影忍者》、《海贼王》，还是《阴阳师》不仅风头明正，有的堪称经久不衰，这就不难理解日本动漫引导的“二次元文化”在中国从非主流向主流的迈向。于是以所谓师以夷技以制夷，中国动画人必须做到的是将技术和情怀以确实融会贯通的艺术力融合一起。二三十年前开始，日本足球就是这样领先于中国足球的。

所以，《你的名字。》公映之际，中国动画要做到的是学会如何用心创作，步步为营，希望追上，而不是沉浸于在赞不绝口中沾沾自喜，或者迷茫于弹幕海洋中不知所措。

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