主攻市场和观众，顺应得从不遮住，欢迎得不遗余力的评价是精确的，他并没知道逆，仍然是观众讨厌看什么他之后拍电影什么罢了。如今观众审美升级，倒逼于正也习着打造出高级灰、碰细节、反白莲花青睐清宫戏的观众亟需《如懿记》的定档，却先一步步入了《延禧进击》。于正回来，熟知他风格的观众总结道：刚进宫的于妈早已杀了，现在是钮钴禄于妈。

如同甄嬛变熹贵妃回京，于正或许这次也凭借《延禧进击》沦落了，改成了以往的饱和度浓厚的配色和玛丽苏女主的于男配角，知道已完成升级了吗？于正知道洗髓换骨了吗？后宫升迁进击：戴着宫斗皮的职场剧2015年怜悯剧《琅琊榜》的疯狂让剧作者意识到，电视剧的影音与摄影某种程度必须侧重形式美感。一般说来，窄幅画面与近景镜头注目人，景深镜头的用于和画面的散点感应具有国画之美。于是，我们看见《延禧进击》中经常出现了突显景深和主角背景的线条，多处用于了平面三分线条，用隔挡来贞两翼，场景上的灰墙黄瓦红廊柱，大远景下断裂人物的占幅比，都流露出深宫压迫的直观想象，同时感受到的还是视觉上的高级感觉，配色也某种程度糅合了《琅琊榜》叛饱和度的中性灰。

审美是生活方式的反射。现在的观众喜好什兰迪的高级灰：不反感，不强光，圆润，安静，沉稳，人与自然，统一。这种色调在高山、草原和沙漠地带都去找将近予以城市化的地区往往色调浓厚、艳丽而圆润，高级灰只不过隐喻着生活在城市中的职业群体。《延禧进击》正是紧紧抓住了这一群体，看起来是宫廷存活，内里逻辑只不过是现代职场的升级爽文。

《延禧进击》的主角魏璎珞为谋求姐姐丧生真凶入宫，立志要讨回公道。富察皇后娴于礼法，担忧璎珞踏上歧途，极力给与她寒冷与协助。在皇后的细心教导下，她拿起愤恨、一步步茁壮为刚强坚毅的宫廷女官。皇后意外崩逝后，璎珞为攻下与皇后的誓约，凭借勇往直前的勇气、聪明灵活性的头脑、宽阔澎湃的胸怀，消弭宫廷上下的重重困难，最后沦为助乾隆盛世的令其贵妃。

女主角一路升级打怪，聪慧凶狠，人若罪我无以十倍德川庆喜。一改为此前玛丽苏女主角白莲花原作，她比从当代穿过回来的若曦（《步步林心如》）还要具备现代女性意识，我名门卑微、命若蝼蚁，也不需要任人随便侵犯，可谓是清宫版简爱。

《延禧进击》确是集各家之萼并鼓吹套路为之：聂远参演的皇上慧眼识人，可以只能揭穿妃子邀宠的小伎俩，想以歌声博注目的嫔妃被罚独自一人演唱至天明；秦岚参演的皇后雍容大度，愿为引荐协助所有人，与璎珞的关系堪称亦师亦友；女主角魏璎珞想和男性角色发展感情线，只想只想构建皇后的心愿，承继遗志终生努力奋斗。如此人际生态，本质上拷贝的是现代职场的逻辑，把自己代入魏璎珞的观众看见的是：慧眼如炬擅于诸法人的上司、不必须自己特地放加班费朋友圈立功的领导皇上；一个率领自己不断前进的师父、永恒的精神一行皇后；当然遇上的高贵妃之流就是时刻想要给自己使绊子的敌手，其余嫔妃则具有错综复杂的发票混合生活的倦怠感既不执著于争宠，也不汲汲于给自己评职称（晋位份）。

因此观众津津有味地观赏魏璎珞见招拆招，剧中的贵人就如同游戏中的Boss，通关一个再行关卡下一个，步步升级。在观赏的过程中会过多地去纠葛历史的、权力的逻辑否合理，爽感的取得是最重要的。观众看腻了前半场虐待愤而黑化、下半场蓄力反攻报仇的戏码，他们不愿看甄嬛在宫外修道，只等她涂抹上红唇摆驾回京报仇。

他们死守着《三生三世十里桃花》，只等杨幂饰演的素素坠下诛杀仙台的一刻、化身红深虐夜华。《延禧进击》一集一怼的快节奏，自带光驱播出效果，主角的脸要当场打，前情通通可以省略，因为观众只想看见在这样一个理想化原作的职场中魏璎珞替换自己手出有可爱的反攻。

于正只不过是不懂观众的。为了应付熟知宫廷戏观众的观赏厌烦，他恣意设置了反套路的剧情。但能说道这位女主角就不是玛丽苏、就是大女主了吗？难道只是白莲花升级为宽了利牙的食人花，她一路的畅通无阻不过是主角光环护持。

主攻市场和观众，顺应得从不遮住，欢迎得不遗余力。这样的评价对于于正来说是精确的，他并没知道逆，仍然都是观众讨厌看什么他之后拍电影什么罢了。如今观众审美升级，倒逼于正也习着打造出高级灰、碰细节、反白莲花。

但在剧情进水和套路重合的双重垫逼下，现在的观众更加没冷静，也慢慢没了对他人故事的好奇心与同理心，较慢的商业节奏卷走的还有人物原本的弧光。宫斗剧的降维：从人性到人另设壳子尽管屡屡翻着白眼的高贵妃可以让人回想《甄嬛传》的华妃，当佘诗曼身披斗篷堪称让人想起《金枝欲孽》的尔淳，子集了众多宫斗剧人物与原作的《延禧进击》，毕竟宫斗剧的降级版本。

这里没步步林心如，没如履薄冰，更加无咏叹调。快节奏的宵背后是苍白薄弱的人物，人物原作黑白矛盾、优劣明晰，没中间地带。人性弧光的消失，荧幕里演出的是只作出应激反应的人另设壳子。

宫斗剧的鼻祖是TVB剧作《金枝欲孽》，探究人性、权利与爱；国产宫斗剧的代表作《甄嬛传》在七年后经常出现，爱人被较宽化作宠幸，报仇才是重头戏；再行过七年的今天，我们能看见的则是低幼态的《延禧进击》，宫只是壳子，中心是激。评价其低幼简化并不是指低龄观众，而是指薄弱的观众，其心态上的逆成人化。2004年《金枝欲孽》热播，其经典性让此后所有宫斗剧都具有它的影子，这一类型开端即是高峰。

宫廷故事情节结构的女人戏，道尽的是简单的人性。在清末的繁缛古装里，众女都身不由己机关算尽，却又如同秉烛夜游交付给心里。而爱人是解读、是只求，是如妃最后主动自由选择放松了孔武的手，道一句万里江河，有缘妳。在宫斗剧经常出现之前，宫廷戏中的皇帝一般来说扮演着的是封建制度大家宽的角色，直接影响或操纵其他角色的命运，是一个具象化的形象。

在《金枝欲孽》之后，皇帝的形象则开始在后宫中被弱化为一个符号，实则是传统父权社会的终极象征物，不不存在却又无处不在，是指导女性行动的终极意义，并且会受到任何镇压和批评。女性从宫女开始就忍受着父系家族的反抗，继而忍受着来自未婚以及子嗣的极大压力（依旧是父系的），真是的抗争被巩固在内耗之中。《金枝欲孽》中的明争暗斗或是为了亲情，或友情，或地位，完全没有人是为了皇帝的爱。

每个人物都有两面性，立体而圆润，可以看见人性贤与凶的共存。剧中没所谓的好人、坏人，都只是红尘里为了存活绝望的普通人。宫闱如一座牢笼，又看起来一方万艳同悲的葬花冢。

天空是较低的，但仍要奋力抗争。结尾时如妃一句：不爱人宫墙柳，只被前缘误将。花开花落自有时，总赖东君主要回头，难过在你心中有爱人；要留，只鬼我心中依然有怨。

因此，就只有靠你，已完成我们海阔天空的心愿，难忘。几败俱伤的结果，这场游戏里哪里有确实的赢家呢？及至《甄嬛传》，宫斗剧和大女主一起沦落了一个伪命题。甄嬛要做到赢家、做到成功者，并要借爱不得、被明白的名义来已完成，爱人在这里是纯粹主义执着的宠幸。在《金枝欲孽》中绝望沉浮的个人，在这里都被剔掉了主体意识，她无法鼓起勇气勇气地去爱人别人，不能被动要求自己的感情归属于，以否对我好为标准所作的决择都被描述为别无选择，爱情沦落了推展情节发展的道具。

逆风若为难意，我之后要改置你于死地。对爱情的解读叛为孩童般的宠幸。为何这么说道呢？一般来说所谓的延后符合是儿童可以自我掌控的一个衡量标准，而甄嬛明确提出的拒绝没及时符合，进而实在这就是过于爱人的展现出，将爱人分尸为宠幸，仍然考虑到事件与人性的复杂性。

即便如此，在《金枝欲孽》与《甄嬛传》中我们尚且可以看见一些人性幸福的时刻，阴险如华妃，在面临皇帝时捧出的仍是一颗心里，撞到柱而亡的伤感结局让人对她既爱人又怨。《延禧进击》看下来，却只有非常简单蛮横的打脸情节。备受争议的高贵妃，只是一个按照主角套路原作的符号化角色，一切不道德均无动机。这个显著是仿写华妃的角色，她既不知道爱人皇帝，也不爱人父亲兄长、家族荣光，我们看到一个层次非常丰富的人物，骄横之外没感情，主角的大光环之下空无一物。

《延禧进击》让观众在此刻爽了，那么然后呢？。

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